Всеволод РЕВИЧ
     
     НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКАЯ ЛИТЕРАТУРА
     
     Брата Морфея, бога сна, древние греки называли Фантазом. Он заведовал на Олимпе иллюзиями. Отсюда произошло слово "фан^тазия" /от греч. phantfsia - воображение/. От этого же корня образована и "фантастика" - термин для обозначения литературных произведений, изображающих невероятное как действительное и действительное как невероятное.
     К существительному "фантастика" часто добавляют эпитет "научная", сокращая для краткости до "НФ". Однако границы между научной и сказочной фантастикой не всегда удается прочертить четко, нередко разнородные элементы смешиваются в одном произ^ведении, например, в цикле К.Булычева "Чудеса в Гусляре" или в романе К.Саймака "Заповедник гоблинов". Главное не в том, какой фантастический прием использовал автор, а в том - зачем он его использовал.
     Долгое время царило убеждение, что научная фантастика - это генератор научно- технических идей. Действительно, остроум^ная гипотеза, небывалое "изобретение" могут стать инициатором научных открытий. Едва ли найдется книжка о лазерах без упоми^нания "Гиперболоида инженера Гарина" А.Н.Толстого. Еще до нашего столетия были предсказаны телевидение, антигравитация, бое^вые отравляющие вещества, акваланг, многоступенчатая ракета, вычислительные машины и многое другое, однако тех, кто их предсказал, помнят лишь специалисты. Читают и перечитывают жюльверновскую историю капитана Немо, а не роман современника Ж.Верна А.Робида "Электрическая жизнь", хотя у него технических предвидений больше, чем во всех произведениях Ж.Верна вместе взятых. Дело в том, что фантастика - прежде всего часть худо^жественной литературы, а значит, ее предметом всегда был и ос^тается человек. А.Н.Стругацкий как-то сказал: "Фантастика - это не жанр, не тема, это способ думать, она позволяет создавать такие ситуации в литературе, которые я не могу себе представить иначе. Людей волнует множество общечеловеческих, общеморальных забот. Как их перевести на язык литературы? Можно написать трактат, но в трактате не будет людей. Ну, а раз появились люди, то и задачи ее приближаются к общелитературным, или - как любили говорить раньше - к человековедению"...
     Минувшие три десятилетия доказали правоту этих слов. Фантастике стала вмешиваться в обсуждение сложных и спорные перс^пективы человеческого развития, она наглядно доказала пороч^ность попыток насильственного изменения истории и активно при^нялась за воспитание экологического сознания - единственного способа спасти планету /и человечество вместе с ней/ от гибели.
     Бразильский архитектор О.Нимейер признавался: "Я дал бы сейчас все что угодно, чтобы заглянуть если не на тысячу, то хотя бы на пятьсот лет вперед... Как будут жить люди тогда? Будут ли счастливы?.." Осуществить мечту выдающегося зодчего можно только обратившись к фантастике. Желание заглянуть "через хребты веков" люди пытались осуществить издавна. Одной из пред^шественниц современной НФ была утопия, названная так по знаме^нитой книге английского гуманист Т.Мора /1516 г./. С тех пор были написаны сотни утопий, но и по сей день этот жанр не поте^рял своего значения. Утопия приблизилась к форме современного психологического, даже приключенческого романа, но цель ее ос^талась та же, что и у Мора - представить себе совершенное об^щество. Самая известная из утопий нашего века, "Туманность Андромеды" И.А.Ефремова /1957/, может стать последней классической утопией, которая пытается изобразить мир будущего царством аб^солютной гармонии. В связи с кардинальными переменами в сегод^няшнем мировом сообществе, можно с уверенностью предположить, что и утопии резко изменят свой характер. Наверняка появятся религиозные утопии. И уже сейчас ясно, что бесконфликтных об^щественных структур не будет никогда.
     Гораздо более прочные позиции в современном мире, полном кровавых столкновений и драматических переломов, занимают анти^утопии, книги-предупреждения, то есть изображающие не то будущее, которое хотели бы видеть авторы, а то, которого они хотели бы избежать. Родоначальником этого бурно развивающегося в ХХ веке направления стал роман русского писателя Е.И.Замятина "Мы". Еще в 1920 г. он предсказал возможность /к несчастью, во многом осуществившуюся/ возникновения государства всеобщего уг^нетения, ныне именуемого тоталитарным. Идеи Замятина развивали в романах, получивших всемирную известность. Среди них "О, но^вый бравый мир" /1937/ и "1984" /1948/ англичанин О.Хаксли и Дж. Орвелла, "451о по Фаренгейту" американца Р.Брэдбери /1953/, произведения польского писателя Ст.Лема, "наших" братьев Стругацких. И даже автор основной коммунистической утопии И.Ефремов закончил свой путь фантаста угрюмым памфлетом "Час Быка" /1968/. Сюда же примкнул новейший роман Ч.Айтматова "Тавро Кас^сандры" /1994/.
     Однако это вовсе не означает, что названные и неназванные здесь фантасты рисуют будущее человечества исключительно в мрачных тонах. Самые "страшные" романы-предупреждения для того и пишутся, чтобы отвратить людей от опасности, вывести их на дорогу, ведущую к действительно счастливому будущему. И утопия, и антиутопия имеют в конечном счете общую цель.
     Конечно, диапазон современной фантастики не ограничивается глобальными раздумьями о будущем человечества. Фантастика бес^конечно разнообразна, в ней можно найти и приключенческие, и психологические романы, сатиру, гротеск, аллегорию, юмор, детс^кую и взрослую сказку, сомнения в благотворности научно-техни^ческого прогресса, в незыблемости законов человеческой морали.
     Фантасты интересуюся не только грядущими днями, они пишут и о настоящем / примером может служить роман Г.Уэллса "Чело^век-невидимка"/, и о прошлом /скажем, "Янки при дворе короля Артура" М.Твена/. Но и рассказ о будущем или о прошлом - это тоже рассказ о настоящем, потому что в нем отражаются сегодняш^ние представления автора и уйти от них он не в состоянии.
     Историю современной научной фантастики обычно отсчитывают от Ж.Верна, что не совсем правильно, хотя заслуги французского романиста неоспоримы. Он первым угадал усиливающуюся роль нау^ки, он первым ввел в литературу дотоле неизвестного в ней героя - ученого. инженера. Но фантастика у него все же была довеском к традиционному роману путешествий. Самостоятельность она обре^ла в книгах Г.Уэллса; особо надо отметить его пророческий роман "Война миров" /1898/, предвосхитивший наше тревожное столетие с его несправедливыми войнами и заклеймивший страшную нерассужда^ющую силу по имени Агрессия.
     Начиная с 20-х г.г. ведущие позиции в мировой фантастике завоевывают англо-американские авторы. Расцвета англоязычная НФ достигает после II-ой мировой войны, когда в ней появляется ряд писателей, чьи произведения завоевывают всемирную известность. Среди них в первую очередь надо назвать Р.Брэдбери, Р.Шекли, А.Азимова, К.Саймака, У.Ле Гуин, Г.Каттнера, Р.Хайнлайна... Лучшие книги западных фантастов отличает гуманистическая нап^равленность и высокое художественное мастерство.
     Наряду с НФ в США широкое распространение получает жанр чудесных приключений под названием "фэнтези" /буквальный пере^вод - "фантазии"/, в котором наряду с людьми зачастую действуют сказочные и мифологические существа - гоблины, феи, ведьмы, волшебники и т.д. К наиболее заметным представителям этого жан^ра можно отнести Г.Гаррисона, Р.Желязны, М.Муркока, А.Нортон... В последнее время "фэнтези" в большом количестве издаются у нас.
     Русская литература нового времени и начиналась в середине ХVIII века с философско-нравоучительных утопий. Истоки сатири^ческой фантастики были заложены в произведениях классиков - Го^голя, Достоевского, Салтыкова-Щедрина. В середине ХIХ века и особенно в конце его и начале ХХ-ого появляются произведения уже более близкие к современным формам, такие как "Ученое путе^шествие на Медвежий остров" О.И.Сенковского /1833/, "4338-й год" В.Ф.Одоевского /1835-40 г.г./, "Красную звезду" А.А.Богда^нова /1908/, "Жидкое солнце" А.И.Куприна /1912/...
     После 1917 г. еще плохо ориентирующиеся в изменившейся действительности к фантастике обращаются едва ли не все начина^ющие советские писатели - от Булгакова до Маяковского. Однако большинство книг, вышедших в 20-30-ых г.г. нуждаются в крити^ческой переоценке: они были написаны с несостоятельных "классо^вых" позиций. Даже обладающие несомненными художественными дос^тоинствами романы, такие как, например, "Аэлита" А.Н.Толстого /1923/ с ее "экспортом" "пролетарской" революцией на Марс не могут сейчас быть приняты безоговорочно. Наивными и беспомощны^ми представляются сегодня произведения А.Р.Беляева, долгое время считавшегося ведущим советским фантастом; может быть, только два его романа - "Голова профессора Доуэля" /1925/ и "Чело^век-амфибия" /1928/ еще читаются школьниками. Зато достоянием читателей стали многие высокохудожественные произведения, ранее запрещенные, а то так и оставшиеся в рукописи.
     Новый взлет нашей фантастики связан прежде всего с изменившейся в стране общественно-политической атмосферой после ХХ съезда КПСС, разоблачившего культ личности Сталина. Огромное влияние на фантастику оказали и совпавшие с этим событием по времени достижения научно-технической революции: овладение ядерной энергией, проникновение в космос и в тайны наследствен^ности, возникновение кибернетики...
     После первой ласточки - "Туманности Андромеды" - замелька^ли десятки новых имен: А. и Б. Стругацкие, А.Днепров, Г Альтов, В. Журавлева, В.Савченко, С.Гансовский, А.Громова, немного поз^же к ним присоединились И.Варшавский, К.Булычев, В.Михайлов, Д.Биленкин, Е.Войскунский и И.Лукодьянов, М.Емцев и Е.Парнов, В. Колупаев. О. Ларионова, В.Крапивин... Некоторые писатели старшего поколения встретили "новую волну" в штыки, но большая часть опытных литераторов не только поддержала молодых, но и сама примкнула к ним, что пополнило ряды новых фантастов такими именами, как Г.Гор, В. Шефнер, В.Тендряков, Е.Велтистов, Г.Гу^ревич, Л.Лагин...
     Многие произведения "новой волны" сейчас уже устарели, особенно те, в которых писатели увлеклись разоблачением проис^ков международного империализма в период "холодной" войны. Тем не менее заслуги писателей-шестидесятников неоспоримы. Они пер^выми возродили в отечественной литературе приоритет общечеловеческих ценностей. Они расширили горизонты наших читателей, поз^накомив их с господствующими веяниями в мировой науке, а завуа^лированно и философии. Среди этой группы читатели быстро выде^лили А.Н и Б.Н.Стругацких. В 60-ых - 70-ых г.г., в период так называемого застоя братья-соавторы подвергались грубым и несп^раведливым нападкам, однако их произведения выдержали испытание временем, писатели не согнулись и вполне могут претендовать на звание духовных лидеров своего поколения.
     Самая молодая фантастика, возникшая уже после начала пе^рестройки, находится сейчас в мучительных поисках свежих тем и идей, отражая общее состояние страны. Среди способных литераторов, пришедших на помощь и на смену шестидесятникам, можно назвать В.Рыбакова, А. Столярова, Э.Геваркяна, М.Веллера, Б.Штер^на, Л.Лукину, Е.Лукина... Разумеется, список далеко не полон.
     К сожалению, на прилавках стала появляться фантастика и иного направления, проникнутая шовинистическими и мистическими настроениями, а зачастую и просто графоманская, количество ко^торой особенно возросло после появления частных издательств. Примерно то же можно сказать и об изданиях зарубежных авторов. С одной стороны, наконец-то увидели свет многие замалчиваемые шедевры. Но их захлестывает поток откровенной бульварщины.
     Так что беря в руки фантастику, изданную в 90-ых годах, молодой читатель должен подходить к ней с известной осторож^ностью. А прочитав, серьезно поразмышлять о том, какие же мысли намеревался вложить автор в головы своих читателей.